最初被这本小说吸引，只因为它那动人的名字：既是红萝卜，何来“透明”呢？好奇心冒出芽来，画面却也随即在脑海生根。沉寂许久的诗句被猛然唤醒，晴朗的玻璃、辉煌的橘子，北岛笔下的诗意始于黑土沟壑之间荡漾——恍惚中，眼前的田野驮上了灿烂的余晖，风吹拂起庄稼地上的影子，红萝卜里面涓涓流动着的晶莹液体被照耀得闪闪发光……

故事的主人公名叫“黑孩”，没有什么特别之处，这是一个属于所有农村里那些不曾被寄予厚望的娃崽们的名字。他们大都出身贫贱、身世可怜，永远与人中龙凤的前景和轰轰烈烈的浪漫无缘，他们常常不善言辞，甚至有些呆滞愚笨，他们从未拥有一具脱俗的灵魂或是一张俊俏的脸蛋，只独得一副时刻准备着融化于广袤大地里的黑皮囊。他们似乎无足轻重。然而，故事里那个身体瘦薄如纸、皮肤黝黑如油、伤疤点点闪亮如星的黑孩；那个对苦力、虐待、疼痛几乎麻木，却能够调动每个细胞去呼吸青草和麦苗的气息，舒展每一寸肌肤抚摩流水和鱼儿的纹理，用尽每一份力气去奔跑、摔跤、从地里把萝卜一个接一个拔出来的黑孩，那个敏感脆弱、不堪一击，却有着巨大生命力量的黑孩，真的应该永远沉默吗？小说里，莫言用一种梦呓似的温柔口吻，蓄以极深厚的功力笃定宣告：“黑娃”的世界斑斓无比、浪漫十分，值得重墨以书。

边缘的地区的弱者更显边缘，而对于边缘复边缘的弱者之感受，鲜有愿意驻足的关注者，有能力欣赏的书写者更是寥寥。但那些渐被淡忘的人性深微之处与世间万物的微妙联结：仿佛骤然脱身于尘世而化身为自然精灵的隐秘时分，被草草忽略或匆忙命名为“发呆”和“梦境”的奇特体验，“不可与外人道也”的刹那之绝妙景色……恐怕任何一个能自诩为“人”的'生命都或多或少有过切肤之感。而这些在“现代市民”心灵里再无一席之地，已然支离破碎为一簸箕待倒的废物的“边缘感受”，恰恰是滋养着“黑娃们”生命的全部养料，是构筑起“黑娃们”生活的所有砖石。那么，谁又有理由轻视这些有力量在漆黑的泥泞中拔出火红的萝卜，有勇气举起一根红萝卜挥戈太阳，有灵力看穿一根实心的萝卜里流淌的水银的生命呢？哪一杆标尺敢于贬损这样的灵魂？

在故事最后，当我目送着那个一丝不挂的小男孩钻进波光粼粼的黄麻地里时，我的眼眶几乎和“瘦老头”同时湿润。我想，黑孩的血液大概也流在我们身上，或许也流在你我身上。教科书里提到《透明的红萝卜》具有魔幻色彩；莫言曾谈到这个故事来源于一个梦。而梦里处处闪烁着他童年经历的影子；魔幻中切割出的人间现实，纹理竟然这样清晰——萝卜地里那个金光闪闪的梦，梦里那个趔趄着奔跑的黑孩，共同搀扶起了这个摇摇晃晃的人间。

小萝卜的头的读后感篇3

?透明的红萝卜》是莫言的成名作，根据莫言的回忆，他是在一次梦中惊醒后写下的此作，作品的故事情节是简单的。

在七十年代前后，无父无母的黑孩，饱受着继母的虐待。

在一次上级安排的集体劳动中，黑孩被安排和同村的小石匠一起去完成任务。

在劳动过程中，黑孩先是被安排砸石子，遇到了温柔可亲的菊子，后来黑孩砸破手，被公社干部安排给铁匠拉风箱。

一天晚上，小铁匠让黑孩去田里偷萝卜和地瓜充饥，黑孩完成后，看到砧板上的胡萝卜变成了金色，里面留着银色的液体，但是与小铁匠产生了争执，小铁匠将萝卜扔到了河里。

小铁匠与小石匠同时喜欢菊子，二人发生争执，黑孩帮助小铁匠，但是菊子被小铁匠扔出的石子砸伤。

黑孩到了胡萝卜地，一棵一棵的拔了出来，他想找到那天他看到的透明的红萝卜，但是被看守发现，最终看守剥去了他的衣裳，将他赶走。

文章的核心问题在于透明的红萝卜到底象征着什么？黑孩无依无靠，饱受成人的戏谑和玩弄，而菊子的出现，让他的内心产生了一丝悸动，他把菊子给他的手绢秘密的藏了起来，同时他知道菊子和小石匠相爱，心中产生了妒忌，小铁匠和小石匠的争斗，黑孩最终帮助了小铁匠。有人说，黑孩对菊子产生了男女之间的情爱，金色象征着“性”。我在此并不认同。

黑孩是孤独的，他缺乏母爱，菊子的突然出现，让他倍感温暖，他与其说是喜欢菊子，不如说是黑孩渴望母性的温暖，菊子对他的关心，让他不知所措，还曾经咬伤了菊子，但是最后帮助小铁匠，是黑孩对母爱的占有欲作怪。

黑孩处于物质匮乏的年代，家庭的不幸让他无时不刻面对这饥饿的威胁，相对于莫言刻画出的村主任和公社干部，黑孩却如同草芥一般，他有着惊人的味觉和听觉，无不体现着他对于食物的渴望。

所以说，透明的红萝卜是黑孩的一种精神寄托，是黑孩物质的充裕和感情的满足的一种象征体，所以说黑孩失去透明的红萝卜后，不顾一切的去田地，一棵棵的将萝卜地的萝卜拔出，他是在找寻他心中的希望。

但是梦想很美好，现实却很骨感，黑孩被发现，然后被人剥去了衣裳，他起初还害羞的护住下体，但是走了几步，就放开了，黑孩完成了向成人世界的转化。

故事中的人物特点鲜明，各种色彩的描写无不体现着人物的性格特点，比如小石匠的一黑一白、菊子的红色头巾、老铁匠炒焦的小麦似的脸色等等，看出了莫言深厚的文字功底。

有人说，黑孩承受了太多的苦难，他是中国农民的代表，莫言在写作此小说时，将自己小时候赶河工挣工分的情节，带入这篇小说，从人们木偶似的表情、领导的飞扬跋扈、酗酒的继母等等人物刻画，讲述的则是那一代人精神的缺失。

小萝卜的头的读后感篇4

黑孩儿，一个父亲下关东，后娘好喝酒的可怜孩子，骨瘦如柴，跑起来只有动作，没有速度。他生在人民公社化运动时期，被调去拓宽泄洪闸，与他同去的还有小石匠，一个魁梧的年轻人。

到了泄洪闸，妇女们对他议论纷纷，队长也看不起他，但是，外村的漂亮的心地善良的菊子怜悯他，帮助他。他时常望着别村的黄麻地发呆。后来人手紧缺，他被调去拉打铁的风箱。打铁的是一老一少，一师一徒，徒弟瞎了一只眼睛，师傅不爱言语，黑孩初到那里，什么都不懂，连简单的拉风箱也不会——他太瘦了，不知是他拉风箱还是风箱拉他。后来他不断成长，被砸过手，烫过手，但一直不爱说话，对菊子的帮助不理不睬。后来小石匠与菊子产生了恋情，小铁匠内心不服，与小石匠矛盾重重。最后，菊子被小铁匠误伤，黑孩因为偷萝卜被抓，剥了衣服赶回了家，而他找得，是自己曾看到过的透明的胡萝卜。

故事就是这样围绕着黑孩展开了，他是一个天真无邪的孩子，一个少语的'孩子。他生在中国摸索前进的时代，困难的时代。文中的菊子姐是个善良的人，与其说她是黑孩认的姐姐，倒不如说她是黑孩妈妈的替身，她一直关心、照顾、保护黑孩，甚至因为黑孩而瞎了一只眼睛。小石匠与小铁匠则有着同样的暴躁与虚伪，为了菊子大打出手，反映时代状况。

我认为，故事中的黑孩象征着不幸，而菊子便是少数有人情的人，其他人则是一群兽类，失了人的本性。作者用生动的形象反映了那个时代的特色及那时人们的心理状况，揭露了当时人们的生活状况。

其实黑孩是幼时作者的化身。作者是农民出身，家境贫寒，甚至曾在大年三十讨饺子，但父亲对他十分严格，因此造就了作者，造就了黑孩。

总之，黑孩是无数痛苦者的化身。我们应该关心受难者，而非冷眼相对;我们应同情弱者，而不是视而不见。

小萝卜的头的读后感篇5

这本《透明的红萝卜》里，莫言的早期文字里我读到了一种难以压抑的冲动，一种用诗化的眼睛去看世界，用暴力的语言去舒缓平复内心的冲动。

由此我想到了早年的余华，余华的早期语言并不暴力，但描写的内容很暴力，同时他的眼睛一点也没有诗情画意，他的语言冷冰冰的就像医院的手术刀一样没人情味。他的文章里我读到的是残酷的理性，暴力的理性。

而莫言不是，他的文字里我读到了人的渺小和对于自然的敬畏，以及由敬畏而升华出一种神话自然，崇拜自然的独特情怀。

无论人世有多少的丑陋和不解的谜团，人与自然比起来都是如此渺小，自然才拥有大灵性、大智慧。一切的痛苦、迷茫、暴力、贪婪等人的略根性，自然之神的怀抱中都无足轻重，再大的苦难，也终将平复，自然有一种神奇的力量，可以让你心上的所有伤口结痂。

就像黑子背上的伤口结痂以后，竟然在白日里像两面镜子一样反射出太阳的光辉。

通书读下来，我读到一种可怕的、沉默的力量，因而也想起已经去世的王小波写的《沉默的大多数》。王小波的杂文写的酣畅淋漓，但缺乏诗化的美感，太过理性了。而莫言笔下的黑子不言不语，默默承受人世间的一切苦难。而当他每次独自一人面对自然的时候，自然的一切在他的眼前都有了灵性和魔力，如此让他着迷。每次他都可以从新焕发出生机来。仍然沉默，但更有力量去面对人世的是是非非。

作者仿佛坚信只要黑子眼中的自然界是充满神奇的所在，只要他独自一人时和自然心心相通，浑然忘我。努力存在下去就是有意义的。

只要黑子还能看到透明的红萝卜，只要黑子有一颗透明的红萝卜一样的心灵，他就充满力量，活着还求什么呢？

小萝卜的头的读后感篇6

如果有一种记忆是全民皆有的，那就是触觉、嗅觉、视觉、听觉、味觉五感。用比拟的方式调动你对于五感的记忆，你自然能够同感。而一次调动你多种的感官，让你看到的同时听到，闻到，摸到，甚至尝到，你自然会迅速被拉入场景，带入故事，感受主人公的感受。我印象中的莫言在这方面是做的很好的，但是记不真，所以又把《透明的红萝卜》这一篇翻出来看。

还记得当年看这一篇的时候，捎带看过一点文学评论，说其中提现了非常明显的“童年视角”，是说这其中很多是孩子的视角，有了变形，夸张和魔幻，今天看是有这么些意思，但是莫言是怎么借给你一个出生在大几十年前，爹出走，娘不在，后娘老虐待的敏感孩子的眼睛呢，靠的就是通感。

试看这一段：“河水温暖，没到了他的肚脐。裤头湿了，漂起来，围在他的腰间，象一团海蜇皮。他呼呼隆隆淌着水追上去，抓住水桶，逆着水往回走。他把两只胳膊?煞开、一只手拖着桶，另一只手一下一下划着水。水很硬，顶得他趔趔趄趄。他把身体斜起来，弓着脖子往前用力。好象有一群鱼把他包围了，两条大腿之间有若干温柔的鱼嘴在吻他。他停下来，仔细体会着，但一停住，那种感觉顿时就消逝了。水面忽地一暗，好象鱼群惊惶散开。一走起来，愉快的感觉又出现了，好象鱼儿又聚拢过来。于是他再也不停，半闭着眼睛，向前走啊，走……”

小萝卜的头的读后感篇7

?透明的红萝卜》这本书的核心内容中有黑孩、菊子姑娘、小石匠、小铁匠四个主要人物，黑孩是主人公。故事发生在上世纪70年代，主要人物黑孩只有10岁左右，他是一个神秘的倔强的小孩，无父无母，在小说结尾，也没有人知道他的去向。小说主要写的是人与人之间的残酷与对温暖的向往，其中塑造的透明的红萝卜这个意象，在今天看依然具有非常高的审美价值。黑孩这个人物形象，有莫言本人的色彩。莫言把他自己在农村曾有的孤独，投射到了这个小黑孩身上。他本人也确实曾在铁匠铺当过小工。黑孩长期沉默寡言，思维与别人都不一样，透明的红萝卜，是他眼里的爱和温暖的象征，却被小铁匠粗暴地扔到了河里。在写完这篇小说以后，莫言受到了主流文学界的欢迎。这小说里黑孩的牵人心弦，借助了两个很突出的物件，一个烫伤了他的手的滚烫的、蒙着灰白的铁钎，和一个他眼睛里金色、透明的红萝卜，前者写这孩子对苦痛的麻木，后者写这孩子对温暖的留恋。

或许我们无法想象那个年代的生活、经历、心酸，但通过这部中篇小说，我们或许可以了解一下当时的境遇，与此同时，我们也真正地被故事中的`黑孩的人物形象所打动。生活在当下的时代，人生的道路依然是曲折坎坷的，遇到问题是再平常不过的事，我们应该时时刻刻拥有一颗坚强、不屈服的心来面对任何打击，黎明前的曙光就一定会向我们走来。都说故事来源于生活，而又高于生活。每一个笔者笔下的人物形象，大都会映射出自己的光芒，从而不断发散思维，折射出高于生活的艺术作品。

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